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御宅屋-> 都市言情 -> 华娱凶猛全文免费阅读 第2章 风起于青萍之末
- 故事开讲之前，先让我们来看一篇网络评论文章:
题目:风起于青萍之末。
作者:仁无爱斯诺
发表平台:仁无爱斯诺的微信公众号
发表时间:2018年8月18日，01点01分01秒
“如果我们去仔细的审视人类历史，就会发现，任何有大影响的运动和思潮，其萌发之处，都来自一些在当时的人们看来很不起眼的小事，正所谓‘风起于青萍之末，浪成于微澜之间’。今时今日，只要对中国电影稍有了解之人，都听过柳闻霆、安云天这两个名字，都知道雷霆影业这家电影公司，这两个年轻人，历13年之功，把一家濒临破产的公司，发展壮大成为中国影视产业的龙头企业，他们本人也成为具有世界知名度的中国文化名人。
2005年，中国互联网持续发威，这种全新的信息传递平台，不仅为1亿网民提供丰富的互动娱乐大餐，同时也让人们在面对互联网时，能够激发无限的智慧和幽默感，他们不仅在关注世界，同时也在不断的成为关注的焦点，他们不仅在记录历史，同时也在创造着历史。
而回顾那一年，最让1亿网民关注的事件和焦点，非莫属。这个节目的大火，在当时被人们认为是大陆音乐对港台音乐界发起的反攻，改变了大陆音乐市场被港台歌手占据主要地位的局面。其实就我个人看来，这种描述，未免有些夸大其词，又有些太过狭隘，它真正的意义，是开启了平民偶像和选秀时代，并推出了一系列至今仍有广泛影响力的歌手偶像。
李羽春，这个留着一头短发的峸都女孩，连同她的一众战友，在将这种全新的节目形式风靡全国的时候，还引领了一场全新的审美潮流——假小子审美，同年10月，李羽春登上美国《时代周刊》杂志封面，她和造就她的，影响力就此达到顶峰。
的火爆，为娱乐产业的大众化撕开了一个口子，以前的歌手和演员，其专业水平如何，全靠业内人士评断，话语权掌握在这些行业精英手中，但改变了这个规则，它将评断权，（至少是表面上）交给了大众歌迷。
这是一次话语权的转移，以往习惯了沉默，只能被灌输和被引导的大众，现在也能对一个歌手的唱功和台风指手画脚了。他们每个人的力量都是弱小的，但聚合起来，却大得惊人。当这种力量爆发出来，顿时震动了整个中国。
文化话语权从精英到大众的转移，是网络时代不可抗拒的潮流，音乐、影视、文学，都是如此。像我，一个没什么资本，也没啥人脉的普通网民，能够有机会发表自己的观点，对过去十几年大陆娱乐产业的发展和变化评头论足，乃至大放厥词，并能得到众多读者的赞同和支持，就是这种潮流的直观体现。
互联网成了破除专业壁垒的一件利器，它让无数没有专业素养的民众如海水倒灌一般涌入一个个专业圈子，那巨大的喧嚣，淹没了以往细声细气、彬彬有礼，又绵里藏针、夹枪带棒的精英语言，它是如此的粗俗、直接、畅快、犀利，充满破坏性，又展现出无与伦比的创造性。
一开始，甚至直到现在，这种创造力并不被精英阶层所承认，并从道德上加以矮化和批判，但天下大势，浩浩汤汤，大众话语权的崛起，正如中国的崛起一样，没有任何人可以阻挡。以轰轰烈烈的声势对精英音乐人发起挑战，网络文学则不声不响、又如水银泻地一般极速的扩张自己的版图，抢夺严肃文学的阵地和市场。
与音乐界和文学界的激烈变化相比，影视界似乎就迟钝温吞了一点，2005年，大陆电影市场还是欧美港台片的天下，翻开那年的票房榜，前十名的制作班底和演员阵容几乎全部来自大陆以外:
1《无极》；2《神话》；3《哈利波特与火焰杯》；4《七剑》；5《星战3》；6《头文字d》；7《史密斯夫妇》；8《射日》；9《世界大战》；10《情癫大圣》。
这10部影片中，有4部是美国大片，另有4部，从导演到演员，全是港台电影人，位列第一的《无极》，导演陈凯歌是大陆人，但3个男主演和1个女主演，有香港的，有曰本的，有韩国的，就是没一个大陆的，好不容易有个刘烨演了个男四号，片中角色却是个让人根本看不清脸的鬼狼。
只有《射日》，也唯有《射日》，才是从台前到幕后，都是大陆电影人的影片，却也是10部影片中扑的最惨的一部。
想当初，《射日》开拍，不信邪，就是不用港台明星，非要用大陆演员，导演柳奋雷和大管家王永松，用尽了浑身解数，搭上所有关系，赌上全部身家，以不成功便成仁的悲壮姿态，拉到1亿投资，在2004年3月开机，一时间，业内群情涌动，人人瞩目。
——在这个观众迷信港台明星、鄙夷大陆演员的时代，以《射日》这样的阵容，能够获得成功吗它能改变长久以来人们形成的厚外薄中的固有观念吗
毫无疑问，《射日》被赋予了远超它本身的巨大意义，如果它成功了，那必将载入史册，成为大陆本土影视产业崛起的另一个里程碑，而如果它失败……
“如果我败了，那就只能以死谢天下了！”
柳奋雷是这么说的，他后来的结局，也正应了他这句气话。我们都知道，他失败了，败得很惨，1亿投资，只赚回2000万，净亏8000万。我们也知道，他承受不住这个打击，心脏病发作而死。